음반 Discography
The Revenant
버전
CD | 2015 | EU | Milan (399 785-2)
Vinyl×2, 12" | 2016 | EU | Milan (399 786-2)- Vinyl×2, 12" | 2016 | JP | Commmons (RZJM-86100/01)
일반
| 분류 | : | 앨범 / 사운드트랙 |
| 발매일 | : | 2015-12-25 |
| 장르 | : | Film Score |
| 시간 | : | 01:10:31 |
| 포맷 | : | CD |
| 레이블 | : | Milan (399 785-2) |
| 발매국 | : |  Europe |
트랙
Credits 보기
| 1. | The Revenant Main Theme · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 2:41 |
| 2. | Hawk Punished · Composed By –Alva Noto, Bryce Dessner
| 2:14 |
| 3. | Carrying Glass · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 3:07 |
| 4. | First Dream · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 3:05 |
| 5. | Killing Hawk · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 3:49 |
| 6. | Discovering River · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 1:11 |
| 7. | Goodbye To Hawk · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 3:41 |
| 8. | Discovering Buffalo · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 2:43 |
| 9. | Hell Ensemble · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 2:38 |
| 10. | Glass And Buffalo Warrior Travel · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 1:51 |
| 11. | Arriving At Fort Kiowa · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 1:21 |
| 12. | Church Dream · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 2:38 |
| 13. | Powaqa Rescue · Composed By –Alva Noto, Bryce Dessner, Ryuichi Sakamoto
| 5:35 |
| 14. | Imagining Buffalo · Composed By –Bryce Dessner
| 2:39 |
| 15. | The Revenant Theme 2 · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 1:54 |
| 16. | Second Dream · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 1:13 |
| 17. | Out Of Horse · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 3:57 |
| 18. | Looking For Glass · Composed By –Bryce Dessner
| 2:51 |
| 19. | Cat & Mouse · Composed By –Alva Noto, Bryce Dessner, Ryuichi Sakamoto
| 5:42 |
| 20. | The Revenant Main Theme Atmospheric · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 2:50 |
| 21. | Final Fight · Composed By –Bryce Dessner, Ryuichi Sakamoto
| 6:35 |
| 22. | The End · Composed By –Ryuichi Sakamoto
| 2:16 |
| 23. | The Revenant Theme (Alva Noto Remodel) · Composed By –Alva Noto, Ryuichi Sakamoto
| 4:00 |
참여
- Composed By – Alva Noto (tracks: 2), Ryuichi Sakamoto & Alva Noto (tracks: 3, 4, 8, 12, 13, 16, 19, 23), Bryce Dessner (tracks: 2, 13, 14, 18, 19, 21), Ryuichi Sakamoto (tracks: 1, 5 to 7, 9 to 11, 15, 17, 20 to 22)
- Composed By [Constructed By] – Martin Hernandez (tracks: 19, 21)
- Concertmaster – Simon James
- Conductor – Andre de Ridder
- Contractor – David Sabee
- Design [Graphic Design], Layout – Shawn Lyon
- Ensemble – Frantic Percussion Ensemble
- Executive-Producer [Milan Records Soundtrack Executive Producer] – JC Chamboredon, Stefan Karrer
- Executive-Producer [Soundtrack Album Executive Producer] – Alejandro G Iñárrituz
- Legal [Music Legal Services] – Christine Bergren
- Liner Notes – Bryce Dessner, Ryuichi Sakamoto
- Liner Notes [A Note From] – Alejandro G Iñárritu, Martin Hernandez
- Liner Notes [Berlin, 9 Nov 2015] – Alva Noto, Carsten Nicolai
- Mastered By – Joe Lambert
- Mixed By [Mix Engineer] – Scott Michael Smith
- Music By – Alva Noto, Bryce Dessner, Ryuichi Sakamoto
- Musician, Cello – Hildur Gudnadóttir
- Musician, Ondes Martenot – Motoko Oya
- Percussion – Frantic Percussion Ensemble
- Percussion [Additional Percussion] – Alex Petcu
- Percussion [Frantic Percussion Ensemble] – Daniel Orthey, David Gutfleisch, Felix Ernst, Gunnar Kötke
- Performer [Music Performed By] – Stargaze
- Producer [Sakamoto Production Producer] – Norika Sora
- Producer [Soundtrack Album Producer] – Martin Hernandez
- Producer, Conductor, Musician – Ryuichi Sakamoto
- Product Manager [Production Manager] – Alec Fellman, Pablo Manyer
- Recorded By [Recording Engineer] – Alex Venguer, Eduardo De La Paz Canel, Jonathan Feurich, Tom Russbueldt, ZAK
- Recorded By [Score Recordist], Mixed By [Score Mixer] – Conrad Hensel
- Recorded By [Seattle Scoring Session] – Northwest Sinfonia
- Sound Designer, Score Editor [Music Editor] – Martin Hernandez
- Sounds – Alva Noto, Carsten Nicolai
소개
레버넌트는 영화 '버드맨'으로 제87회 아카데미 감독상을 수상한 알레한드로 G. 이냐리투 감독의 2015년 작품으로, 아카데미 감독상과 남우주연상을 석권한 수작이다. 사카모토와 이냐리투 감독의 인연은 영화 〈바벨〉의 엔딩곡 'Bibo no Aozora'에서 비롯되었다.
미국의 전설적인 사냥꾼의 실화를 바탕으로 한 이 영화에는 레오나르도 디카프리오, 톰 하디, 돔놀 글리슨 등이 출연했으며, 류이치 사카모토와 알바 노토(Alva Noto)가 오리지널 사운드트랙을 함께 작업했다.
사카모토는 2014년 인후암(중인두암) 진단 후 데뷔 이후 처음으로 활동을 중단한 상태였다. 체력이 크게 떨어진 회복기였음에도, 평소 깊이 존경하던 이냐리투 감독의 제안을 뿌리치지 못해 이 작품으로 복귀를 결심했다. 이냐리투 감독이 요청한 것은 단순한 배경음악이 아니었다. 소리를 층층이 쌓아 인물의 내면을 표현하는 방식으로, 이는 사카모토에게 전혀 새로운 도전이었다(이때의 작업 방식은 훗날 앨범 Async에도 반영된다). 그는 몇 차례나 "모든 것을 내려놓고 싶었다"고 고백할 만큼 힘겨운 작업이었으며, 이 고비를 넘기 위해 카르스텐 니콜라이(Alva Noto)와 협업을 이어갔다.
배경인 미국 북서부의 혹독한 극한 지대를 소리로 옮기기 위해, 사카모토는 프레이즈와 프레이즈 사이의 간격을 극단적으로 벌리고 박자의 흐름을 거의 지워버리는 방식을 택했다. 그 결과 태어난 것은 마치 숨결처럼 흐르는 음악이었다. 현악의 화음이 울려 퍼지고, 그 여운이 천천히 사라지며 침묵에 가까운 공백이 이어지다가, 이윽고 화음이 다시 조용히 피어오른다. 촘촘한 비트의 리듬과는 전혀 다른, 대자연, 아니 지구 그 자체의 호흡이 소리로 구현된 것이다.
이토록 광활한 사운드를 컴퓨터나 전자악기가 아닌 실제 오케스트라의 연주로 구현해 냈다는 점은 이 작품의 또 다른 경이로움이다. 악보로만 소통할 수 있는 연주자들에게 박자 구조가 없는 음악을 연주하게 하기 위해, 사카모토는 마디마다 박자가 바뀌는 기이한 악보를 그려내며 자신이 머릿속으로 그리던 특유의 '간격(여백)'을 얻는 데 성공한다.
물론 모든 음악이 실제 오케스트라로만 이루어진 것은 아니며, 전자음도 정교하게 어우러져 있을 뿐만 아니라 첼로나 일렉트릭 기타 등 그동안 그가 자주 쓰지 않았던 악기들을 직접 연주했다는 점에도 주목하고 싶다.
제작 후반에는 건강이 뜻대로 따르지 않아 알바 노토(Alva Noto)와 브라이스 데스너(Bryce Dessner)의 도움을 받았고, 그로 인해 아카데미 작곡상 심사에서 제외되는 아쉬움을 남겼다. OST는 2016년 골든글로브 음악상과 2017년 그래미상 후보에 오르는 등 폭넓은 호평을 받았으나, 아카데미에서는 2인 이상의 공동 작업이라는 규정에 의해 수상 기회를 얻지 못했다. 그럼에도 오페라적인 라이트모티프(유도동기)와 신시사이저를 활용한 질감 표현 등 기존 영화음악의 문법을 넘어선, 이른바 '아토모스페릭(Atmospheric)'한 사운드스케이프를 구축한 이 작품의 공적은 후세에 오래도록 회자될 것이다.
앨범은 Milan 레코드를 통해 발매된 해외반(23트랙)과 commmons를 통해 발매된 일본반(24트랙)으로 나뉘며, 일본반에는 'The Revenant - Main Theme (Alva Noto Remodel R)'가 보너스 트랙으로 수록되어 있다.
미국의 전설적인 사냥꾼의 실화를 바탕으로 한 이 영화에는 레오나르도 디카프리오, 톰 하디, 돔놀 글리슨 등이 출연했으며, 류이치 사카모토와 알바 노토(Alva Noto)가 오리지널 사운드트랙을 함께 작업했다.
사카모토는 2014년 인후암(중인두암) 진단 후 데뷔 이후 처음으로 활동을 중단한 상태였다. 체력이 크게 떨어진 회복기였음에도, 평소 깊이 존경하던 이냐리투 감독의 제안을 뿌리치지 못해 이 작품으로 복귀를 결심했다. 이냐리투 감독이 요청한 것은 단순한 배경음악이 아니었다. 소리를 층층이 쌓아 인물의 내면을 표현하는 방식으로, 이는 사카모토에게 전혀 새로운 도전이었다(이때의 작업 방식은 훗날 앨범 Async에도 반영된다). 그는 몇 차례나 "모든 것을 내려놓고 싶었다"고 고백할 만큼 힘겨운 작업이었으며, 이 고비를 넘기 위해 카르스텐 니콜라이(Alva Noto)와 협업을 이어갔다.
배경인 미국 북서부의 혹독한 극한 지대를 소리로 옮기기 위해, 사카모토는 프레이즈와 프레이즈 사이의 간격을 극단적으로 벌리고 박자의 흐름을 거의 지워버리는 방식을 택했다. 그 결과 태어난 것은 마치 숨결처럼 흐르는 음악이었다. 현악의 화음이 울려 퍼지고, 그 여운이 천천히 사라지며 침묵에 가까운 공백이 이어지다가, 이윽고 화음이 다시 조용히 피어오른다. 촘촘한 비트의 리듬과는 전혀 다른, 대자연, 아니 지구 그 자체의 호흡이 소리로 구현된 것이다.
이토록 광활한 사운드를 컴퓨터나 전자악기가 아닌 실제 오케스트라의 연주로 구현해 냈다는 점은 이 작품의 또 다른 경이로움이다. 악보로만 소통할 수 있는 연주자들에게 박자 구조가 없는 음악을 연주하게 하기 위해, 사카모토는 마디마다 박자가 바뀌는 기이한 악보를 그려내며 자신이 머릿속으로 그리던 특유의 '간격(여백)'을 얻는 데 성공한다.
물론 모든 음악이 실제 오케스트라로만 이루어진 것은 아니며, 전자음도 정교하게 어우러져 있을 뿐만 아니라 첼로나 일렉트릭 기타 등 그동안 그가 자주 쓰지 않았던 악기들을 직접 연주했다는 점에도 주목하고 싶다.
제작 후반에는 건강이 뜻대로 따르지 않아 알바 노토(Alva Noto)와 브라이스 데스너(Bryce Dessner)의 도움을 받았고, 그로 인해 아카데미 작곡상 심사에서 제외되는 아쉬움을 남겼다. OST는 2016년 골든글로브 음악상과 2017년 그래미상 후보에 오르는 등 폭넓은 호평을 받았으나, 아카데미에서는 2인 이상의 공동 작업이라는 규정에 의해 수상 기회를 얻지 못했다. 그럼에도 오페라적인 라이트모티프(유도동기)와 신시사이저를 활용한 질감 표현 등 기존 영화음악의 문법을 넘어선, 이른바 '아토모스페릭(Atmospheric)'한 사운드스케이프를 구축한 이 작품의 공적은 후세에 오래도록 회자될 것이다.
앨범은 Milan 레코드를 통해 발매된 해외반(23트랙)과 commmons를 통해 발매된 일본반(24트랙)으로 나뉘며, 일본반에는 'The Revenant - Main Theme (Alva Noto Remodel R)'가 보너스 트랙으로 수록되어 있다.
"변덕스럽고, 제멋대로이며, 최고로 재능 있는 남자 알레한드로 곤살레스 이냐리투와 함께 먼 여정을 떠났다. 여정의 동반자는 카르스텐 니콜라이와 브라이스 데스너였다."
사카모토 류이치
사카모토 류이치
출처 : commmonsmart
링크
- The Revenant Recording Session - Making of
- 사카모토 류이치가 말하는 영화 레버넌트의 본질 : '자연의 시선'이야말로 진짜 주제
- 《레버넌트: 죽음에서 돌아온 자》 사카모토 류이치 단독 인터뷰
- 사카모토 류이치가 밝히는, 오스카 수상작 《레버넌트》 음악 제작의 고뇌와 갈등
- 음악가 사카모토 류이치 인터뷰, 영화 《레버넌트: 죽음에서 돌아온 자》로 차이콥스키에게 승리한 비화를 밝히다